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大映

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ファイル:Disambig gray.svg その他の用法については「大映 (曖昧さ回避)」をご覧ください。

大映株式会社（だいえいかぶしきかいしゃ）とは、

  1. 1942年から1971年まで存在した日本の映画会社。設立当初の法人名は、大日本映画製作株式会社。
  2. 1974年から2003年まで存在にした日本の映画会社。徳間書店の子会社であり、1.の映画事業を引き継いだ。設立当初の法人名は、大映映画株式会社。

1.と2.は登記上は別会社であるが、本項では、便宜上、1.と2.の映画事業を大映の歴史として詳述する。なお、1.と2.による映画事業を譲渡され、設立当初は株式会社角川大映映画と称していた株式会社角川映画も新たに設立された会社であり、1.と2.が法人として前身にあたるわけではない。

1.の法人としての設立は大手の中では後発だが、戦前の日活の製作機構を主に引き継いでいるため伝統ある老舗として語られることが多い。また、発足時に合併で得た新興＝帝キネの製作部門は戦後に分離し東映の母体となる。

目次

沿革

戦時統合で発足

第二次世界大戦がはじまると、戦時統制の一環として小規模企業を整理・統合する戦時企業統合が始まり、内閣情報局の指示によってこれがさまざまな分野で進められていった。映画業界でも1942年、新興キネマ・大都映画・日活製作部門を軸とした合併が行われ、永田雅一（専務）、河合龍齋（専務）、真鍋八千代（監査役）、波多野敬三（常務）、六車脩（常務）、薦野直実（常務）、吉岡重三郎、鶴田孫兵衛、林弘高の9氏が発起人となり1942年1月27日「大日本映画製作株式会社」（大映）が誕生。松竹、東宝との3社体制が成立した。

情報局の当初案では、映画業界を松竹と東宝の2社体制に再編することになっていたがこれを知った新興キネマ京都撮影所所長の永田雅一が、政府寄りの第三勢力として「統制会社」の可能性をアピールするかたちで同局に掛け合い、最終案ではこれにもう1社加えた3社体制とすることを認めさせた。新興キネマはそもそも松竹系列であり、事実上松竹の子会社であったにもかかわらず、この企業統合は結果的に新興キネマが主導するかたちで行われたことは世間を驚かせ、そこから「新興キネマから情報局第五部にカネが動いたのではないか」という噂が広まった。真相は今もって闇の中だが、大映の社史もこの一件については包み隠さず事実を掲載している。

映画業界が3社体制となったことで、大映の傘下には6つの撮影所が入ることになった。

ただし、配給系統は「紅系」と「白系」の2系統とすることになったため、大映は配給枠を松竹と東宝と分け合うことになった。このため製作本数は減さざるを得ず、大映は京都の大映京都と大映第二、そして東京第二撮影所を残して他の3社を閉鎖（スタッフと俳優は引き継ぐ）した。

1943年、初代社長に作家の菊池寛を担ぎ出す。

当初の社名表記は大映マークにかぶさるように旧社名が縦表記でズームしながらクレジットされた。

1945年、社名を大映株式会社に改める。

1946年、専務の永田雅一が副社長に昇格。

1947年、独占禁止法の趣旨に基づき、日活との関係を解消するが、かつての「統制会社」が戦後軒なみ解散を命じられる中、大映は存続が許された異例のケースとなる。

社名変更後の表記は星空の後に動く雲をバックに大映マークが映り、それにかぶさるように「作製社會式株映大」の文字がズーム→停止→落下するという演出であった。1950年頃まで使用された。

永田時代

数社を統合してオーナーとなった永田雅一は、社員をすべて縁故採用で固める会社組織を行った。これは自身のカリスマ性を高め、また組織を強固にする反面、組織内において近親憎悪的な軋轢を生んだ[1] 。前近代的な「カツドウヤ」の体質を残したままの丼勘定と、公私混同した典型的なワンマン経営は、以後様々な弊害を生んでいく。

1940年代

1947年、菊池が公職追放にあい社長を辞任。副社長の永田雅一が社長に昇格する。人気作家の川口松太郎が専務に招かれる。

1948年、1月永田雅一が公職追放となり取締役の真鍋八千代が社長に就任。しかし、5月に解除され永田が社長に復帰。真鍋は会長となる。

プロ野球団金星スターズを買収して「大映スターズ」が発足、永田がオーナーとなる。三益愛子主演の「母物シリーズ」が始まり10年続く大人気シリーズとなる。

だがこの時期、「多羅尾伴内」シリーズのヒットが招いた永田との確執が原因で片岡千恵蔵が去り、また時を同じくして設立から関与してきた多くのスター・俳優・スタッフたちも次々と大映から去っていった。特に京都サイドは第二撮影所の預かりになった東横映画に流れる形となった。

1950年代

専属スターの大量流出によってできた穴を埋めるべく、ベテラン長谷川一夫を重役に迎え、彼を大黒柱にプログラムを組むようになる。ニューフェイスや他所からの人材を惜しげもなく投入し、後に三大女優といわれる京マチ子・山本富士子・若尾文子、そして市川雷蔵を日本映画史に残るスターに伸し上げた。さらに他社専属やフリーの高峰秀子、鶴田浩二、岸惠子らも出演し名作を多数送り出す。

芸術性重視の作品作りを目指した永田の読みは当たり、1951年の『羅生門』（監督・黒澤明）がヴェネツィア国際映画祭グランプリ受賞。

続く1953年の『雨月物語』（監督・溝口健二）ではヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞受賞。

さらに1954年の『地獄門』（監督・衣笠貞之助）でカンヌ国際映画祭グランプリ受賞。同年の『山椒大夫』（監督・溝口健二）ヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞受賞。だがこの頃、映画製作を再開した日活が、大映のスタッフを多数引き抜き、多くのスタッフが日活に移籍する事態を招く。（大映はそもそも日活の製作部門が組み込まれてるので、移籍したスタッフのほとんどは厳密には出戻りである。）

1957年、大映スターズが高橋ユニオンズと合併、大映ユニオンズが発足、永田がオーナーに留まる。

1958年、大映ユニオンズが毎日オリオンズと合併、大毎オリオンズが発足、ここでも永田がオーナーに留まる。

社内に大映テレビ製作室を設けて、テレビ映画の製作に乗り出す。

「大映スコープ」の導入によりクレジット表記が雲の果てから太陽の光が差し込むというものになる。白黒・カラー共通で末期まで使用された。

1959年、東宝、松竹、文化放送、ニッポン放送と共にフジテレビジョンを開局。

1960年代

この頃台湾など海外との合作による大作や70ミリ特撮映画『釈迦』『秦・始皇帝』を製作。これらが成功したことにより、以後「大作路線」を歩む。また、ウォルト・ディズニー作品の日本における配給権を握っていた。

1961年、現代劇のトップスター菅原謙二が退社。武州鉄道汚職事件で、新鉄道建設計画の発起人に名を連ねていた永田が贈賄容疑で逮捕・収監される（不起訴）。「悪名」シリーズのヒットにより勝新太郎と田宮二郎が頭角を現し始める。

1960年代初頭に東宝の『ゴジラ』に対抗して『大群獣ネズラ』を企画、1963年秋に撮影が開始されたが様々な問題が発生してしまったため、この作品の映画の製作は中止となった。

1962年、東京都荒川区南千住にプロ野球専用球場・東京スタジアム（東京球場）を建設。現代劇で活躍していた人気若手スター・川口浩（川口松太郎の長男）が退社。

1963年、戦前から日本を代表する二枚目であり、戦後の大映映画の大黒柱だった長谷川一夫が映画界から引退。そして、日本一の美女と言われ、美人の代名詞だった看板女優の山本富士子が、他社映画への出演許可と、以前交わした出演本数を少なくするという約束を守ることを願ったところ、永田はこれに怒り山本を一方的に解雇、さらに五社協定により他社の映画・テレビドラマにも出演できなくさせる。期待された叶順子も同年引退。こうして看板スターを相次いで失った大映の映画館は空席が目立つようになる。

1965年、前述の『大群獣ネズラ』が衛生上の理由から映画化に失敗し『ネズラ』に変わるものとして、東京撮影所で『大怪獣ガメラ』を製作。大ヒット作品となり、大映の特撮技術の高さを内外に知らしめ、倒産時までドル箱の人気シリーズとなった。子供を中心とした新たな観客層は、倒産時まで安定した動員数を維持し、末期の大映を支える柱のひとつとなった。

1966年、この年3月に永田は「日本映画は必ず復興する」の一文をマスコミに向け発表。

同年、東京撮影所製作の『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』と、京都撮影所製作の『大魔神』の2本立て興行を行う。特撮作品の自社2本立て興行は、円谷英二一人が特撮を監督していた東宝にも実現できなかった前代未聞の快挙として話題をさらう。

1967年、石原プロ・三船プロなどのスターによる独立製作プロダクションに触発され、二枚看板のひとりだった勝新太郎が勝プロを設立して独立。一方、大映は映画製作の赤字などによる巨額の負債が表面化。市川雷蔵主演の本格的な和製ハードボイルド『ある殺し屋』を公開する。

1968年、看板俳優の田宮二郎が映画『不信のとき』（原作：有吉佐和子）に主演したが、配役の序列が4番目であることに抗議、永田はこれに激怒して田宮を一方的に解雇、さらに五社協定を結んで他社の映画・テレビドラマにも出演できなくさせる。山本富士子に続くこの一件で五社協定の存在と弊害が大きく取り上げられることになり、これが日本映画の黄金時代を支えた「スターシステム」の崩壊へと繋がる。同年には永田が田宮二郎に続く看板スターにと期待を賭けた峰岸隆之介が講道館破門状でデビューする。

1969年、二枚看板のもうひとりで、当時は大映の「頼み綱」とまでいわれた市川雷蔵が、37歳の若さでガンに倒れる。看板スターを相次ぎ失い、新人スターの育成も捗らず、さらに当時はテレビ業界の興隆におされるかたちで映画産業全体の斜陽化は復しがたい情勢となっていたこともあり、大映の観客動員数は深刻な落ち込みを始める。

1970年代

1970年4月、同じく経営不振に喘いでいた日活と配給網を統合し、ダイニチ映配を設立。旧来の撮影所システムの映画作りが無効になる中、暴力・エロ・グロを中心に企画を打ち出す。日活側は『ネオン警察』『野良猫ロック』『戦争と人間』シリーズなどを送り、大映側は『でんきくらげ』『十代の妊娠』『おさな妻』などの「ジュニア・セックス・シリーズ」や「高校生番長シリーズ」など若者を狙った映画を製作。また勝プロなどの佳作も配給したが、こうした場当たり的な経営や提携はすぐに行き詰まる。

1971年8月、ダイニチ映配から日活が離脱して、10月から新たに大映配給株式会社によって配給が行われる。11月20日に最後の封切作品である八並映子主演の『悪名尼』（大映京都）と川崎あかね主演の『蜘蛛の湯女』（大映東京）を公開。同月29日、全従業員に解雇通告がなされ、ついに大映は破産した。その直前に本社から分離独立するかたちで大映テレビが発足、多数のスタッフが異動。京都・太秦の大映京都撮影所を閉鎖。当面、労働組合が会社を管理し、経営の引き受け先を探すことになる。

1972年、テレビ時代劇『木枯し紋次郎』を製作協力していた大映京都撮影所所属の俳優とスタッフが中心となり、映像京都を設立。

徳間時代

1974年、労働組合は徳間康快社長率いる徳間書店と経営再建で合意。破産した大映株式会社に代わり、9月に新たな法人として、資本金2億円で大映映画株式会社を設立し、徳間書店傘下の映画製作子会社となる[2]。大映映画株式会社は後に大映株式会社に社名を変更した[3]。

1977年に大映映画は撮影所や配給部門を別会社に切り離して、大映映画撮影所、大映映画京都撮影所、大映配給、大映映像の4子会社に分割[4]。さらに大映京都撮影所は大映映画撮影所（貸しスタジオ）となるなど、土地資産の売却や人材の合理化で負債を減らしていった。また徳間書店の出版する小説『君よ憤怒の河を渉れ』や『黄金の犬』などの製作が始まる。

1982年、国交10周年を記念した日中合作映画『未完の対局』公開。「永田大作路線」に続く、「徳間超大作路線」が始まる。以後大映は、徳間書店東光徳間事業本部（東光徳間）と共同で中国映画・韓国映画の配給・提供なども手掛けた。

1986年、京都・太秦の大映映画撮影所を完全閉鎖し、跡地を売却。

1987年、SF大作『首都消失』公開。

1988年、当時「史上最大の45億円」を投じた日中合作の超大作映画『敦煌』公開。

1992年、25億円を投じてロシアで撮影した『おろしや国酔夢譚』公開。これら「超大作路線」による借入金の増大とバブル崩壊などにより、大映のみならず徳間書店グループ自体の累積赤字が膨らむ。その後も平成『ガメラ』シリーズや『Shall we ダンス?』など佳作にも積極的に出資してヒットにつなげたものの、徳間書店は住友銀行の管理下におかれることとなり、大映売却が取り沙汰され始める。

2000年、徳間康快が死去。

2002年7月、徳間書店はライバル会社の角川書店に、大映が保有する全映画とその配給権およびビデオ制作権、ならびに調布市の大映スタジオ（多摩川撮影所）の運営など、全事業を売却することで合意。11月、角川の映像子会社「株式会社角川大映映画」が設立され、大映は営業権と従業員のすべてをこれに移譲。ここに大映は60年の歴史に事実上幕を下ろした。法人自体は2003年1月に解散、2007年4月に清算結了し、名実共に消滅している。

解散後（角川時代）

2004年、角川大映映画は角川の他の映像子会社と再編のため合併。角川映画株式会社（角川映画）となり、大映スタジオ（多摩川撮影所）も、角川大映撮影所に改称した。

2006年3月、 角川ヘラルド・ピクチャーズと合併して角川ヘラルド映画に。

2007年3月、 社名を角川映画株式会社に戻す。

主な映画作品

永田時代

徳間時代

在籍した主な人物

監督

男優

設立初期

永田時代

女優

設立初期

永田時代

主な上映館

脚注

  1. ^ 『ガメラを創った男　評伝 映画監督・湯浅憲明』（アスペクト刊）
  2. ^ 田中純一郎『日本映画発達史5 映像時代の到来』中央公論社、1980年、p.299
  3. ^ 平成19年(ワ)第11535号著作権侵害差止請求事件 裁判所
  4. ^ 『日経産業新聞』1977年9月16日付け

関連項目

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